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Dans Berceuse, Samuel Beckett pose les bases d’un lyrisme nouveau, qui interroge les conditions de possibilité de la représentation théâtrale. L’article propose une étude précise des modalités de construction du texte, qui, au gré d’un double principe de répétition en forme de litanie et d’agrégation progressive des différents syntagmes, parvient à résister à la fragilité de la mémoire et à l’instabilité du sujet. Loin de signaler l’échec du langage, la répétition en constitue ici la célébration, et pose les bases d’un lyrisme sans sujet et sans destinataire, qui transforme le drame en cérémonie poétique. Il s’agira dès lors de comprendre dans quelle mesure la pièce, tiraillée entre les deux pôles génériques du récit et de la poésie, peut encore appartenir au genre dramatique, et si la cérémonie qui s’y déroule ne constitue pas précisément un avènement progressif, et difficile, à l’existence théâtrale.

In Rockaby, Samuel Beckett defines a new kind of lyricism, while questioning the very possibility of drama. Through an accurate description of the formal construction of the play, I attempt to show how repetition and generative aggregation join into building up a textual memory. The text is thus able to go on and to resist the failures of the character’s unstable being. I argue that repetition no longer signifies the inability of language, but becomes the principle of this new lyricism lacking both subject and addressee. The drama therefore performs a poetic ceremony, but it may be wondered whether Rockaby still belongs to the genre of drama, since it is determined by either poetic or narrative devices. I try to show in the last part of this article that Beckett exhibits through this ceremony the progressive, yet painful construction of a dramatic existence, at a time when the very notions of identity and presence may appear as weakened.