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Cet article interroge la fonction de l’objet voix dans la nomination et « la fonction réelle du père dans la génération » (Jacques Lacan), pour distinguer le père du nom du père du désir. L’auteure s’appuie sur le film Taxidermie, organisé en triptyque par le cinéaste hongrois György Pálfi. Il y raconte la destinée des hommes d’une même famille, sur trois générations, à un instant « t » de leur vie, dans une petite ville de Hongrie au xxe siècle, destinées liées aux figures de la pulsion mises en scène : orale, anale, scopique et invocante.

The present article interrogates the fonction of the voice in the nomination process and “the real fonction of the father in the generation” (Jacques Lacan), where “father of the name” and “father of desire” are to be distinguished. The autor relies on the movie Taxidermia, organized in a triptych by hungarian director Gyögy Pálfy. The filmdirector tells the story of the destiny of the men of the same family at a given time of their life, over three generations, in a small town in Hungary, in the 20th Century. The destiny of each man is linked to the different drives, portrayed in the movie : oral, anal, scopic, invocative.

Este articulo plantea la función del objeto voz en la nominación y « la función real del padre en la generación » (Jacques Lacan) para distinguir el padre del nombre, del padre del deseo. La autor se apoya en la película Taxidermia, organizada en tríptico por el director de cine húngaro György Pálfi. Relata el destino de los hombres de la misma familia, a través de tres generaciones, en un momento « t » de su vida en una pequeña ciudad en Hungría en el siglo XX, destinos ligados a las figuras de la pulsión puestos en escena : oral, anal, escópica, invocante, en la película.