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Le Manifeste du surréalisme (1924) qu’André Breton écrit pendant qu’il est « occupé de Freud », projette d’abord l’application du « monologue mécanique » ou « automatique » à la poésie, ensuite l’élargit au domaine des Beaux-Arts, comme le montre la première exposition surréaliste de 1925 accompagnée du traité de Breton Le surréalisme et la peinture (1928 ; augmenté en 1965). Les cinéastes ont poursuivi ce mouvement. L’application des techniques du « monologue automatique » a pour but de provoquer le Surréel, nouvelle catégorie qui rende tangible l’inconscient du poète, peintre, cinéaste. La création du « Surréel », intensification d’une expérience onirique de la réalité, qui met en relation féconde avec l’Inconscient, serait ainsi comparable à l’immaculée conception. Breton et Éluard intitulent leur simulation des différents états pathologiques, en 1930 : L’Immaculée Conception précisément (contenant les « Cinq Essais de simulation » : débilité mentale, manie aiguë, paralyse générale, délire d’interprétation, démence précoce). Les surréalistes expérimentent de manière collective ces relations inspirées par la psychanalyse de Freud, sans négliger de les théoriser. Le but de notre étude est d’analyser le produit de ces relations ainsi que leurs ramifications critiques : rencontre Dalí-Freud en 1938, dépassant la rencontre et correspondance Breton-Freud, 1921-1932. Dalí s’y offre pour le guide d’une Histoire de la peinture surréaliste à travers les âges, et nous reconstruisons quelques-unes des figures de la Psyché selon son scénario.

The Psyche Depicted from Freud to Dalí and Lacan. André Breton wrote his Surrealist Manifesto in 1924 at a time when he was ‘interested in Freud’, thus perhaps inspiring his desire to apply ‘mechanical monologue’ and ‘automatic writing’ to poetry and the Fine Arts in general. The First Surrealist Exhibition of 1925 and Breton’s treaty on Surrealism and Painting (1928, expanded in 1965) bear ample witness to this process and a number of film directors were also quick to pick up on the movement’s ideas. The implementation of the ‘automatic monologue’ technique aimed at triggering the expression of the Surreal, a new category of aesthetic expression which renders the poet, painter or film director’s unconscious palpable. The ‘Surreal’ is the creative result of a distillation of the artist’s dreamlike experience of reality in fertile connection with the Unconscious, therefore comparable with the Immaculate Conception. In 1930, Breton and Eluard used precisely that term to describe their simulation of different pathological states – their work L’Immaculée Conception contains ‘Five Essays on Simulation’, in which the authors experiment with ways of reproducing states of mental debility, acute mania, general paralysis, interpretative delirium and premature dementia. The Surrealists experimented collectively with these connections with the Unconscious inspired by Freudian psychoanalysis, and presented their own theoretical musings on them. This article analyses the product of these connections and their critical ramifications, more particularly the encounter between Dalí and Freud in 1938, beyond the encounter and letters exchanged between Breton and Freud between 1921 and 1932. Dalí will be our guide through this period, with his History of Surrealist Painting through the Ages, as we formulate a vision of some of the main figures of the Psyche from the vantage point of the scenarios he evokes.