Musée balzac – château de saché Une bibliothèque balzacienne au cœur du parcours des collections permanentes
Lamy, Isabelle
Musée balzac – château de saché Une bibliothèque balzacienne au cœur du parcours des collections permanentes - 2020.
16
Balzac, secrétaire de l’Histoire et de « son » histoire, réussit au travers de son œuvre multiple à élaborer sa propre investigation analytique. Des œuvres presque concomitantes révèlent au lecteur les structures de lectures transversales. Du Grand Propriétaire de 1835 à Ecce Homo de 1836, la mise en évidence d’un château d’Azay-le-Rideau, palimpseste dans le premier, et en position axiale bien qu’illusoire dans le second, permet d’éclairer une figure de grand propriétaire dans ce qu’il faut bien appeler un château de famille. As the Secretary of History as well as of his own history, Balzac succeeded in developing his own analytical investigation throughout his plethoric œuvre. A number of practically contemporaneous works help show his readers how lateral readings are structured. In both Le Grand Propriétaire of 1835 – where it acts as a palimpsest – and in Ecce Homo of 1836 – where it has a significant but illusory role – the château of Azay-le-Rideau illuminates the figure of a major estate-owner in what we have to acknowledge is a family château.
Musée balzac – château de saché Une bibliothèque balzacienne au cœur du parcours des collections permanentes - 2020.
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Balzac, secrétaire de l’Histoire et de « son » histoire, réussit au travers de son œuvre multiple à élaborer sa propre investigation analytique. Des œuvres presque concomitantes révèlent au lecteur les structures de lectures transversales. Du Grand Propriétaire de 1835 à Ecce Homo de 1836, la mise en évidence d’un château d’Azay-le-Rideau, palimpseste dans le premier, et en position axiale bien qu’illusoire dans le second, permet d’éclairer une figure de grand propriétaire dans ce qu’il faut bien appeler un château de famille. As the Secretary of History as well as of his own history, Balzac succeeded in developing his own analytical investigation throughout his plethoric œuvre. A number of practically contemporaneous works help show his readers how lateral readings are structured. In both Le Grand Propriétaire of 1835 – where it acts as a palimpsest – and in Ecce Homo of 1836 – where it has a significant but illusory role – the château of Azay-le-Rideau illuminates the figure of a major estate-owner in what we have to acknowledge is a family château.
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