Le vrai scandale de l’opéra de Chostakovitch, Lady Macbeth de Mzensk. Du succès au piège stalinien
Vieuille, Marie-Françoise
Le vrai scandale de l’opéra de Chostakovitch, Lady Macbeth de Mzensk. Du succès au piège stalinien - 2014.
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La destinée scénique de l’opéra de Chostakovitch Lady Macbeth de Mzensk confirme l’étymologie du mot scandale : « piège, obstacle contre lequel on trébuche ». Après avoir connu de véritables triomphes, non seulement en Russie soviétique mais dans le monde entier, l’œuvre a été, deux ans après sa création en 1934, l’objet des foudres staliniennes. À partir de 1936, le compositeur renonce à composer pour la scène. Pris dans la tenaille du totalitarisme, il parvient néanmoins à élaborer une œuvre originale d’une singulière puissance. The theatric destiny of Chostakovitch’s opera Lady Macbeth of the Mtsensk District confirms the etymology of the word scandal: “trap, obstacle against which one trips.” After knowing true triumphs, not only in Soviet Russia but also worldwide, the work was the subject of Stalinist anger two years after its creation in 1934. From 1936 on, the composer renounced composing for the theater. Trapped in the grip of totalitarianism, he was nevertheless able to conceive an original work of unusual power. O destino cénico da ópera de Chostakovitch, Lady Macbeth de Mzensk, confirma a etimologia da palavra escândalo : “armadilha, obstáculo no qual se tropeça”. Depois do verdadeiro triunfo que conheceu tanto na Rússia soviética como no mundo inteiro, a obra tornou-se, dois anos após a sua criação em 1934, objecto das perseguições estalinianas. A partir de 1936, o compositor renuncia a compor para a cena. Aprisionado nas malhas do totalitarismo, consegue, no entanto, elaborar uma obra original e singularmente poderosa.
Le vrai scandale de l’opéra de Chostakovitch, Lady Macbeth de Mzensk. Du succès au piège stalinien - 2014.
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La destinée scénique de l’opéra de Chostakovitch Lady Macbeth de Mzensk confirme l’étymologie du mot scandale : « piège, obstacle contre lequel on trébuche ». Après avoir connu de véritables triomphes, non seulement en Russie soviétique mais dans le monde entier, l’œuvre a été, deux ans après sa création en 1934, l’objet des foudres staliniennes. À partir de 1936, le compositeur renonce à composer pour la scène. Pris dans la tenaille du totalitarisme, il parvient néanmoins à élaborer une œuvre originale d’une singulière puissance. The theatric destiny of Chostakovitch’s opera Lady Macbeth of the Mtsensk District confirms the etymology of the word scandal: “trap, obstacle against which one trips.” After knowing true triumphs, not only in Soviet Russia but also worldwide, the work was the subject of Stalinist anger two years after its creation in 1934. From 1936 on, the composer renounced composing for the theater. Trapped in the grip of totalitarianism, he was nevertheless able to conceive an original work of unusual power. O destino cénico da ópera de Chostakovitch, Lady Macbeth de Mzensk, confirma a etimologia da palavra escândalo : “armadilha, obstáculo no qual se tropeça”. Depois do verdadeiro triunfo que conheceu tanto na Rússia soviética como no mundo inteiro, a obra tornou-se, dois anos após a sua criação em 1934, objecto das perseguições estalinianas. A partir de 1936, o compositor renuncia a compor para a cena. Aprisionado nas malhas do totalitarismo, consegue, no entanto, elaborar uma obra original e singularmente poderosa.
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