Contrepoint et contretemps. Les Géorgiques de Claude Simon
Créac’h, Martine
Contrepoint et contretemps. Les Géorgiques de Claude Simon - 2015.
76
Il s’agit, dans cette étude, d’expérimenter un double déplacement. Je voudrais d’abord mesurer les enjeux du glissement du paradigme pictural auquel s’est souvent référée la critique à propos de Claude Simon et des Géorgiques en particulier au paradigme musical plus récemment étudié. L’hypothèse d’une composition en contrepoint dans Les Géorgiques permet également de mettre en perspective « nouveau roman » et « tradition du nouveau » pour reprendre le titre d’un ouvrage sur lequel rêvait Claude Simon à la fin de son entretien avec Pierre Boulez et Bernard Pivot en 1981 et d’approcher, à partir du modèle musical, la façon dont le roman négocie sa relation au passé. This study aims at experimenting a double shift. First of all, I would like to assess the stakes of the shift from the pictural paradigm, which the critiques have often referred to concerning Claude Simon and more particularly The Georgics, to the more recently studied musical paradigm. Thanks to the hypothesis of a contrapuntal composition in The Georgics, the “ nouveau roman” and the “tradition of the new”, to quote the title of a book Claude Simon was musing about at the end of his interview with Pierre Boulez and Bernard Pivot in 1981, can be put into perspective, and the way the novel deals with its relation to the past can be approached from the musical model.
Contrepoint et contretemps. Les Géorgiques de Claude Simon - 2015.
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Il s’agit, dans cette étude, d’expérimenter un double déplacement. Je voudrais d’abord mesurer les enjeux du glissement du paradigme pictural auquel s’est souvent référée la critique à propos de Claude Simon et des Géorgiques en particulier au paradigme musical plus récemment étudié. L’hypothèse d’une composition en contrepoint dans Les Géorgiques permet également de mettre en perspective « nouveau roman » et « tradition du nouveau » pour reprendre le titre d’un ouvrage sur lequel rêvait Claude Simon à la fin de son entretien avec Pierre Boulez et Bernard Pivot en 1981 et d’approcher, à partir du modèle musical, la façon dont le roman négocie sa relation au passé. This study aims at experimenting a double shift. First of all, I would like to assess the stakes of the shift from the pictural paradigm, which the critiques have often referred to concerning Claude Simon and more particularly The Georgics, to the more recently studied musical paradigm. Thanks to the hypothesis of a contrapuntal composition in The Georgics, the “ nouveau roman” and the “tradition of the new”, to quote the title of a book Claude Simon was musing about at the end of his interview with Pierre Boulez and Bernard Pivot in 1981, can be put into perspective, and the way the novel deals with its relation to the past can be approached from the musical model.
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