L'Opéra de Paris et la presse, à la veille de la Première Guerre mondiale
Boulanger, Karine
L'Opéra de Paris et la presse, à la veille de la Première Guerre mondiale - 2014.
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L’Opéra de Paris, au début du xx e siècle, entretenait des liens étroits avec la presse. Plusieurs membres de son personnel avaient été journalistes ou critiques musicaux, et le théâtre plaçait dans la rubrique théâtrale des grands quotidiens des communiqués officiels tenant le public au courant des événements de la saison. On y divulguait aussi des propos de compositeurs, des lettres d’interprètes et des informations en tout genre sur la préparation d’un spectacle. Quelques employés du théâtre utilisaient leurs relations avec les directeurs de revues pour y publier des articles élogieux rédigés par leurs soins, ou bien on commandait des textes à un journaliste en place en fournissant des clichés illustrant le spectacle. Malgré cette entente, les critiques musicaux agissaient avec une relative indépendance tout en respectant la ligne éditoriale du journal qui les employait. L’équilibre entre la presse et l’Opéra se trouva rompu quand ses directeurs s’offusquèrent publiquement du ton des comptes rendus publiés dans un nouveau quotidien, Comoedia. Le journal orchestra alors une véritable campagne de presse contre l’Opéra, allant jusqu’à exiger la démission des directeurs. Les répercussions de cette action atteignirent aussi le quotidien qui, attaqué à son tour en justice, dut changer immédiatement sa ligne éditoriale. Paris Opera and newspapers, just beafore World War one In the beginning of the XXth century, the Opera enjoyed good relationships with the main newspapers. Some of its staff’s members had been journalists or used to write music reviews. The theater published some notes about new productions or important singers in order to give its public a foretaste of the show. Letters from composers, singers and foreign conductors were divulged. Some members of the staff used their relations with their former colleagues and wrote articles praising the Opera and the new works, or asked another reviewer to write a paper including photographs supplied by the theatre. Despise this collusion between the Opera and the newspapers, the music critics still maintained a form of independence, but tuned their writings with their papers’ or magazines’ main line. This equilibrium came to an end when the directors of the Opera let known their anger at reading the bad reviews published by Comoedia. This newspaper attacked relentlessly the theater and tried to obtain the two director’s dismissal. The consequences, however, were dire for Comoedia : prosecuted, its staff decided to tone down the reviews and recruited another journalist.
L'Opéra de Paris et la presse, à la veille de la Première Guerre mondiale - 2014.
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L’Opéra de Paris, au début du xx e siècle, entretenait des liens étroits avec la presse. Plusieurs membres de son personnel avaient été journalistes ou critiques musicaux, et le théâtre plaçait dans la rubrique théâtrale des grands quotidiens des communiqués officiels tenant le public au courant des événements de la saison. On y divulguait aussi des propos de compositeurs, des lettres d’interprètes et des informations en tout genre sur la préparation d’un spectacle. Quelques employés du théâtre utilisaient leurs relations avec les directeurs de revues pour y publier des articles élogieux rédigés par leurs soins, ou bien on commandait des textes à un journaliste en place en fournissant des clichés illustrant le spectacle. Malgré cette entente, les critiques musicaux agissaient avec une relative indépendance tout en respectant la ligne éditoriale du journal qui les employait. L’équilibre entre la presse et l’Opéra se trouva rompu quand ses directeurs s’offusquèrent publiquement du ton des comptes rendus publiés dans un nouveau quotidien, Comoedia. Le journal orchestra alors une véritable campagne de presse contre l’Opéra, allant jusqu’à exiger la démission des directeurs. Les répercussions de cette action atteignirent aussi le quotidien qui, attaqué à son tour en justice, dut changer immédiatement sa ligne éditoriale. Paris Opera and newspapers, just beafore World War one In the beginning of the XXth century, the Opera enjoyed good relationships with the main newspapers. Some of its staff’s members had been journalists or used to write music reviews. The theater published some notes about new productions or important singers in order to give its public a foretaste of the show. Letters from composers, singers and foreign conductors were divulged. Some members of the staff used their relations with their former colleagues and wrote articles praising the Opera and the new works, or asked another reviewer to write a paper including photographs supplied by the theatre. Despise this collusion between the Opera and the newspapers, the music critics still maintained a form of independence, but tuned their writings with their papers’ or magazines’ main line. This equilibrium came to an end when the directors of the Opera let known their anger at reading the bad reviews published by Comoedia. This newspaper attacked relentlessly the theater and tried to obtain the two director’s dismissal. The consequences, however, were dire for Comoedia : prosecuted, its staff decided to tone down the reviews and recruited another journalist.
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