Le téléfilm historique postmoderne : spectacularisation de l'Histoire et « montage hystérique » (notice n° 1001349)
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| Personal name | Chateau, Dominique |
| Relator term | author |
| 245 00 - TITLE STATEMENT | |
| Title | Le téléfilm historique postmoderne : spectacularisation de l'Histoire et « montage hystérique » |
| 260 ## - PUBLICATION, DISTRIBUTION, ETC. | |
| Date of publication, distribution, etc. | 2011.<br/> |
| 500 ## - GENERAL NOTE | |
| General note | 43 |
| 520 ## - SUMMARY, ETC. | |
| Summary, etc. | RésuméCe texte concerne un genre cinématographique, le téléfilm historique, qui a priori ne semblerait impliquer ni stratégie narrative ni effet spectaculaire. Mais, d’apparition récente, le téléfilm historique postmoderne comporte ces deux caractéristiques, une métamorphose qui se manifeste à la fois dans la substitution de la logique du vraisemblable à celle de la vérité historique et par une « spectacularisation », sensible à la fois dans l’image et dans son montage. L’article aborde cette question du point de vue sémantique (logique du vraisemblable, de sorte que le spectaculaire diégétique absorbe le spectaculaire historique) et pragmatique (conditions de la réception déterminées par l’horizon d’attente du genre). Les exemples analysés dans l’article (entre autres, le téléfilm Le Dernier Jour de Pompéi) attestent d’une hybridation du vrai et du vraisemblable telle que la documentation historique est poussée au romanesque.L’analyse de la série Jurassic Fight Club permet de mettre en évidence, sur le plan du montage (dit hystérique), un attirail formel, un rythme ultrarapide, un luxe d’effets qui concourent à la confusion du vrai et du vraisemblable. |
| 520 ## - SUMMARY, ETC. | |
| Summary, etc. | This text is about a kind of film, generally made for television, that would seem to imply, at first, neither narrative strategy nor spectacular effects: the historical television film. But the so-called post-modern historical television film includes these two features, and this metamorphosis appears in the substitution of the logic of the plausible to the one of the historical truth and in a “spectacularization” noticeable both in the picture and in its mode of editing. The paper approaches this question from the viewpoint of semantics (the logic of the plausible where diegetic logic dominates the historical data) and pragmatics (conditions of reception determined by the genre horizon of expectations). The examples analyzed, (among which The Last Day of Pompei), demonstrate a cross-breeding between the true and the plausible, while the historical documentation becomes a fictional material. The study of the series Bloodliest Battle (French title: Jurassic Fight Club), shows, on the level of “hysterical editing” as it is called, a formal technique of very fast rhythm and a wealth of audiovisual effects which contribute to the confusion between the true and the plausible. |
| 786 0# - DATA SOURCE ENTRY | |
| Note | Sociétés & Représentations | 31 | 1 | 2011-04-01 | p. 55-64 | 1262-2966 |
| 856 41 - ELECTRONIC LOCATION AND ACCESS | |
| Uniform Resource Identifier | <a href="https://shs.cairn.info/revue-societes-et-representations-2011-1-page-55?lang=fr&redirect-ssocas=7080">https://shs.cairn.info/revue-societes-et-representations-2011-1-page-55?lang=fr&redirect-ssocas=7080</a> |
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