Balzac et la critique britannique, miroir de la création (1830-2023) II (notice n° 379868)
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| Personal name | Farrant, Tim |
| Relator term | author |
| 245 00 - TITLE STATEMENT | |
| Title | Balzac et la critique britannique, miroir de la création (1830-2023) II |
| 260 ## - PUBLICATION, DISTRIBUTION, ETC. | |
| Date of publication, distribution, etc. | 2024.<br/> |
| 500 ## - GENERAL NOTE | |
| General note | 23 |
| 520 ## - SUMMARY, ETC. | |
| Summary, etc. | The second part begins in the 1880s, with Balzac’s dissemination in the form of translations of important ensembles of the Comédie humaine, both for the general public and in editions for connaisseurs. Balzac is celebrated both in the anodine (but influential) appreciations of a Saintsbury and in the creations of prominent writers of the following century such as Havelock Ellis, Yeats ou Powell. The twentieth century witnessed the birth of academic criticism, offspring of the journalistic criticism of Saintsbury or Helm, and represented by the work of erudite French academics such as Brunetière, Lanson or Rudler, of whom the last would settle in England; the inter-war period saw the publication of more substantial critical overviews foreshadowing those of later decades. But nothing was less certain than the establishment of vibrant scholarly university Balzac criticism in England in 1950, at the centenary of Balzac’s death, a time when the strange backwash of sometimes unhealthy, on occasion Nietzschean enthusiasms from a past which was far from over was still making itself felt. It is the unknown masterpiece, or rather the ghost of the unknown masterpiece of a scholar who is himself now forgotten, H. O. Stutchbury, which heralds a Golden Age of diverse, prolific, and modern Balzac criticism, which has been able both to respond and adapt to mobile and dynamic contemporary preoccupations, an age which is far from over. |
| 520 ## - SUMMARY, ETC. | |
| Summary, etc. | La seconde partie commence au moment de la dissémination de Balzac à partir des années 1880, sous la forme de traductions d’ensembles importants de La Comédie humaine, traductions grand public aussi bien qu’éditions d’amateur ; Balzac est célébré autant par les appréciations anodines (mais influentes) d’un George Saintsbury que par les créations des écrivains de rang du siècle suivant tels Havelock Ellis, Yeats ou Powell. Le vingtième siècle a témoigné de la naissance d’une critique scientifique, enfant de la critique journalistique de Saintsbury ou de Helm, et représentée par les ouvrages d’érudits universitaires français comme Brunetière, Lanson ou Rudler, dont le dernier s’établirait en Angleterre ; l’entre-deux-guerres a vu la publication d’études d’ensemble plus importantes qui présagent celles des décennies suivantes. Mais l’établissement d’une critique de Balzac vivace, scientifique et universitaire n’est rien moins que certain en 1950, au moment du centenaire de la mort de Balzac, moment où l’étrange ressac des enthousiasmes parfois malsains voire nietzschéens d’un passé loin d’être révolu se fait toujours sentir. C’est le chef-d’œuvre inconnu, ou plutôt le fantôme du chef-d’œuvre inconnu d’un érudit lui-même maintenant oublié, H. O. Stutchbury, qui annonce un âge d’or de la critique britannique balzacienne, critique féconde, multiple et moderne, qui a su à la fois répondre et s’adapter aux préoccupations contemporaines mobiles et dynamiques et qui est loin d’être terminé. |
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| Note | L'Année balzacienne | 25 | 1 | 2024-11-29 | p. 267-316 | 0084-6473 |
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