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Cet article explore les renouvellements formels issus de la transition numérique de la bande dessinée en s’intéressant à la manière dont la publication numérique permet de repenser la planche, comprise comme une unité centrale de production, de perception et de diffusion du médium dans sa version imprimée. Dans le champ des études sur la bande dessinée, la planche est encore souvent confondue avec la notion de page. Or, les caractéristiques de l’écran invitent à interroger à nouveaux frais la solidarité entre ces deux notions, dont l’applicabilité se conforme difficilement aux manifestations observables dans la publication numérique. Ce travail s’attardera sur des bandes dessinées existant à la fois sous forme imprimée ainsi que dans des versions numériques plurielles : les albums numérisés diffusés sur la plateforme Izneo, le feuilleton Les autres gens de Thomas Cadène et le travail polymorphe de Lisa Mandel dans Une année exemplaire.

This paper explores the formal renewals resulting from the digital transition of comics by focusing on the way in which digital publication allows us to rethink the notion of comic board, understood as a central unit of production, perception and diffusion of the medium in its printed version. In the field of comics studies, the notion of board is still often confused with the page. However, the characteristics of the screen invite us to question again the solidarity between these two notions, whose applicability hardly conforms to the observable manifestations in digital publication. This work will focus on comics existing both in printed form and in plural digital versions: the digitized albums distributed on the Izneo platform, the serial Les autres gens by Thomas Cadène and the polymorphic work of Lisa Mandel in Une année exemplaire.