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RésuméDepuis 1989, à Paris, le conseil général finance, au titre du RMI, puis du RSA, des prestations spécifiquement destinées à favoriser le « retour à l’emploi » des artistes précaires. Bien que cette prise en charge spécifique soit politiquement légitimée comme un soutien public aux créateurs précaires, les résultats d’une enquête de terrain au long cours permettent d’en révéler les contreparties du point de vue des usagers. En faisant des artistes une cible prioritaire de l’action publique d’insertion, ce traitement institutionnel différencié accroît le contrôle de la recherche d’emploi, tout en objectivant de façon stigmatisante leur insuccès professionnel. En définitive, si l’État social s’adapte aux artistes, c’est pour mieux les adapter en retour au marché de l’emploi.

Since 1989, in Paris, the General Council has financed, in the name of income support, services specifically designed to get precarious artists back to work. Although this specific care is politically legitimized as public support for precarious creators, the results of a long-term field survey reveal its counterparts from the artists’ point of view. By making artists a priority target of this welfare policy, this specific institutional care increases control over job seeking, while stigmatizingly objectifying their professional failure. Ultimately, if the Welfare State adapts to artists, it is to better adapt them back to the labour market.

ResumenDesde 1989, en París, el Consejo General financia, en el marco de la RMI, luego de la RSA, servicios específicamente concebidos para promover la « vuelta al empleo » de los artistas precarios. Aunque esta atención específica se legitima políticamente como apoyo público a los creadores precarios, los resultados de una encuesta de campo a largo plazo revelan sus contrapartes desde el punto de vista de los artistas. Al convertir a los artistas en un objetivo prioritario de la acción de integración pública, este tratamiento institucional diferenciado aumenta el control sobre la búsqueda de empleo, al tiempo que objetiva estigmatiza su fracaso profesional. En última instancia, si el Estado social se adapta a los artistas, es para adaptarlos mejor al mercado laboral.