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Résumé Ainsi que l’ont soutenu Lippard et Masotta, la dématérialisation est, à partir des années 1960, une question centrale dans l’art contemporain. Il ne s’agit pas néanmoins d’une désobjectalisation, mais plutôt d’une production de l’objet a grâce à l’introduction d’une fissure dans l’image. Une destitution de l’image qui ne saurait cependant se produire sans évoquer une relation dialectique avec l’image pour la confronter à sa propre subversion. En ce sens, la dématérialisation continue à s’appuyer sur des images par lesquelles s’introduit un objet qui, insaisissable par les images, advient au cœur du bouleversement de l’image. En analysant les travaux de trois artistes chiliens, on examine quelques stratégies qui convoquent l’image contre l’image pour introduire un objet déréalisé, bien que fort réel car pulsionnel.

According to Lippard and Masotta, dematerialisation has been, since the sixties, a central issue in contemporary art. Actually it is not so much a matter of de-objectalisation as of production of object (little)a through the introduction of a fissure in the image. This dismissal of the image evokes a dialectic with its own subversion. Consequently this dematerialisation still relies on images, conveyor of an object which, though irrepresentable, still emerges out of the rout of images. The analysis of three Chilean artists allows us to observe several strategies conjuring up an anti-image which lets in an object which, though de-realized, is in fact quite real since stemming from a drive.