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La rupture avec le romantisme d’Iéna et l’exploration du signe allégorique du baroque amènent Walter Benjamin à opérer un infléchissement du concept de critique d’art immanente. L’idée d’un achèvement formel laisse la place à une action violente sur le réel de l’œuvre. Ce mouvement trouve un aboutissement dans la définition de la critique comme mortification des œuvres annoncée dans l’ Origine du drame baroque allemand. Explorant la confrontation formelle de celui-ci avec Sens unique, le présent travail vise à dégager les effets de cette définition de la critique afin de penser une philosophie de l’art séparée de l’esthétique et du privilège de la forme.

The break with the romantism of Iena and the exploration of the allegorical sign leads Walter Benjamin to a shift in his conception of immanent art criticism. The idea of a formal achievement gives way to that of a violent action in regard to the work. This movement is recapitulated in the definition of criticism as a mortification of the works, stated in the Origin of the baroque drama. By confronting formally this book with One way street, this article distinguishes the effects of such a critique in view of conceiving a philosophy of art separated from aesthetics and the privilege of form.