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Cet article se propose de brosser le portrait de la photographe personnelle d’Enver Hoxha en mettant en évidence sa position unique et ambiguë, sur la frontière du public et du privé, au sein de l’organisation totalitaire de la production photographique. Cette unicité et cette ambiguïté peuvent être vues comme à l’origine de sa perception, par elle-même et par les autres, en tant que « figure d’exception », ce qui permet de poser la question du statut de l’exceptionnel dans l’Albanie communiste.

This article is an attempt to draw the portrait of Enver Hoxha’s personal photographer as standing in a unique and ambiguous position – on the boundary between the public and the private – within the totalitarian organisation of photographic production. I consider uniqueness and ambiguity as a breeding ground for her recognition as a “figure d’exception”, by herself and by others. This leads me to question the status of the exceptional in Socialist Albania.

Este artículo se propone hacer el retrato de la fotógrafa personal de Enver Hoxha, poniendo de relieve su posición única y ambigua, en la frontera de lo público y de lo privado, en el marco de la organización totalitaria de la producción fotográfica. Esta unicidad y esta ambigüedad pueden ser vistas como siendo el origen de su percepción, por ella misma y por los otros, como « figura de excepción », lo que permite plantear el problema del estatuto de lo excepcional en la Albania comunista.

Dieser Artikel setzt es sich zur Aufgabe, das Portrait der Fotografin von Enver Hoxha nachzuzeichnen. Der Artikel zeigt ihre einzigartige und widersprüchliche Position auf der Grenze zwischen der privaten und der öffentlichen Sphäre innerhalb der totalitären Organisation der Fotografie auf. Diese Einzigartigkeit und Widersprüchlichkeit können als Ursprung ihrer Eigenwahrnehmung und der Wahrnehmung durch Andere als “Ausnahmefigur” interpretiert werden. An dieser Stelle wird die Frage des Status des Außergewöhnlichen im kommunistischen Albanien gestellt.