Comique et polémique sont ici le plus souvent indissociables. Exploitant un talent d'imitateur dont il régale ses amis en privé, Molière s'en prend d'abord à Montfleury le père, et aux acteurs de l'Hôtel de Bourgogne en les contrefaisant plaisamment; comme il a fait sienne une éthique du naturel, sur le plan moral mais aussi esthétique à l'échelle du jeu scénique, il reproche malicieusement aux Grands Comédiens leur emphase et la grandiloquence systématique de leur diction; il continue ainsi le procès de la tragédie ébauché dans la Critique de l’École des femmes, en se moquant, non plus des auteurs, mais des acteurs. Il règle également son compte à Boursault au début de la scène 5, et surtout il rappelle sévèrement à l'ordre les auteurs qui préparent des pièces contre lui, car, depuis juin, le climat de la polémique s'est singulièrement détérioré: Donneau de Visé a écrit contre Molière et Madeleine Béjart l'ordurière «chanson de la coquille», et il fait courir le bruit que Molière est de la «grande confrérie des cocus»; et même, Montfleury le père fait grief à Molière, dans un placet adressé au Roi, «d'avoir épousé la fille et d'avoir autrefois couché avec la mère».