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Les frontières sont irréductibles à des tracés géopolitiques linéaires. Leurs fonctions de barrière ou d’interface se diffusent dans l’espace et dans le temps, en fonction des politiques étatiques, de l’intensité et de la diversité des flux migratoires qui s’y déploient. Nous proposons d’appréhender les frontières depuis les déplacements et les migrations qu’elles génèrent, c’est-à-dire depuis leur dynamique. Art du temps et du mouvement, le cinéma peut-il contribuer aux réflexions géographiques sur les déplacements frontaliers et la frontière mobile, en tant qu’étendue instable, constituée « chemin faisant » ? En quoi le cinéma de fiction peut-il participer à l’élaboration d’un projet scientifique géographique ? Les caractéristiques des images cinématographiques ouvrent-elles des perspectives pour la figuration des frontières mobiles en géographie ?

Cinematic Maps of Mobile Borders and Cross-border Migrations Borders cannot be reduced to more or less continuous lines, in a surface-based, timeless vision of space. Border regions attract dense networks of migrations. Documenting and mapping the mobility of the border and within the border region is an ongoing challenge in geography. As an art of “movement-image”, according to Deleuze’s theory, could cinema help produce a mobile geography and cartography of borders? This paper explores the cartographic dimensions of cinema and its potential to suggest new maps of cross-border migrations. Frames, shots and montage, as creations of innovative time/space configurations, will be analyzed in two films showing the US/Mexico border: Sin Nombre, written and directed by Cary Fukunaga in 2009 and No Country For Old Men, written and directed by Joe and Ethan Coen in 2007, after Cormac McCarthy’s eponymous novel.