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La rhétorique n’est pas qu’un art d’écrire. Dans son principe comme dans son histoire, elle se double d’un art de lire (d’un art de l’analyse) qui envisage la syntaxe discursive du point de vue de sa disposition et expérimente dans le déploiement syntagmatique d’un énoncé les formes possibles de sa composition. C’est à ce titre que la rhétorique a pu prendre en charge une réflexion sur la morphologie narrative, en appréhendant la forme du récit du point de vue lectorial, comme processus formel de construction séquentielle. Le « moment » 1910-1920 voit précisément se développer une telle attention à la morphologie du roman en Allemagne, avec des rhétoriciens comme Schissel ou Dibelius. Certains des formalistes russes des années 1920 y feront explicitement référence. C’est l’histoire de cette rencontre entre rhétorique de la composition et poétique du roman que nous voudrions ici interroger.

Rhetoric is not only an art of writing. In principle as in its history, it doubles as an art of reading (an art of analysis) that looks at discursive syntax from the point of view of its arrangement and experiments, the syntagmatic deployment of an utterance, with the possible forms of its composition. It is for this reason that rhetoric has been able to reflect on narrative morphology by apprehending the form of narrative from the readerly point of view as a formal process of sequential construction. The “moment” 1910 – 1920 is precisely the time when such attention to the morphology of the novel develops in Germany through the efforts of Schissel and Dibelius. A number of Russian formalists during the 1920s were to refer to this development explicitly. It is the story of that meeting between the rhetoric of composition and the poetics of the novel that we wish to look at here.

La retórica no es sólo un arte de escribir. Tanto en su principio como en su historia, es también un arte de leer (un arte del análisis) que considera la sintaxis discursiva desde el punto de vista de su disposición y experimenta en el despliegue sintagmático de un enunciado las formas posibles de su composición. Por eso la retórica pudo proponer una reflexión sobre la morfología narrativa, al considerar la forma del relato desde el punto de vista lectoral como proceso formal de construcción secuencial. Es precisamente en el “momento” 1910-1920 cuando se desarrolla dicho interés por la morfología de la novela en Alemania, con retóricos como Schissel o Dibelius. Algunos de los formalistas rusos de los años 1920 se referirán a ellos explícitamente. Es la historia de este encuentro entre retórica de la composición y poética de la novela que quisiéramos interrogar aquí.