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Le contenu de cette contribution au recueil consacré aux « masques » porte sur le travail d’écriture autobiographique. Outre la censure interne provenant de son propre inconscient, l’auteur de mémoires autobiographiques doit prendre en compte, pour sa propre sécurité, le « principe de précaution ». L’écrivain autobiographe ne peut donc que « s’avancer masqué ». Le rôle du lecteur critique est alors d’éveiller le soupçon sur les parties cachées du récit. Mais cette révélation, qui se prétend déchirement du voile ou arrachement du masque d’autrui, est également un démasquage des fantasmes et des obsessions du lecteur. Les masques et la plume, dans leur exercice acrobatique de masquage et marquage, de démarquage et de démasquage échangent perpétuellement leurs rôles dans une désopilante comédie policière qui pourrait s’appeler « Les Fausses confidences » ou « La Comédie des erreurs ».

The mask and the pen This contribution to the collection of articles about « masks » addresses the elaboration of autobiographical writing. Beyond the internal censorship proceeding from his own unconsciousness, the author of autobiographical writings must take into account, for his own security, the « caution principle ». Therefore, the autobiographical writer may present himself only « under mask ». The function of the critical reader is to raise suspicions about the hidden parts of the account. However, this revelation, supposed to unveil or tear the writer’s masks, actually unmasks as well the reader’s obsessions and fantasies. As a result, mask-using and pen-using, in the acrobatic exercise of masking and unmasking the facts and the words, are always interchanging their functions in an hilarious comedy which could be called Untrue Confidences or The Comedy of Errors.

Le maschere e la penna Questo contributo alla raccolta dedicata alle maschere porta sul lavoro di scrittura autobiografica. Oltre la censura interna che proviene dal proprio inconscio, l’autore di memorie autobiografiche deve tener conto, per la propria sicurezza, del principio di precauzione. Quindi, lo scrittore auto-biografico non può che « procedere mascherato ». Il ruolo del lettore critico è allora quello di destare il sospetto sulle parti nascoste del racconto. Ma questa rivelazione, che pretende squarciare il velo o strappare la maschera altrui, è anche uno smascheramento dei fantasmi e delle ossessioni del lettore. Le maschere e la penna, nel loro esercizio acrobatico, il mascherare e lo smascherare, si scambiano perpetuamente le parti da recitare in una esilarante commedia poliziesca che si potrebbe chiamare « Le false confidenze » o « La commedia degli errori ».