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Les années quatre-vingt semblent être une période à la fois singulière et charnière dans l’évolution de la société taïwanaise et dans le développement du nationalisme des Taïwanais. C’est pourquoi nous nous intéressons à la représentation de Taiwan dans la littérature et dans le cinéma de la décennie. Notre travail porte sur quatre œuvres, deux adaptations cinématographiques de deux réalisateurs du Nouveau cinéma taïwanais, Graines de Sésame de Wan Ren (1984) et C’est ainsi que j’ai passé toute ma vie de Zhang Yi (1985), ainsi que leurs textes d’origine. Il s’agit d’œuvres qui ont connu un succès à la fois critique et commercial et dont les actions ont lieu pour l’essentiel à Taipei et s’étendent sur une période de trente ans, du début du règne des Nationalistes (KMT) à Taiwan jusqu’au début des années quatre-vingt. Les détails sur la vie quotidienne et la société taïwanaise y abondent. Notre étude nous permet de constater, d’une part, un intérêt général pour Taiwan, son histoire et les différentes facettes de sa société, ainsi qu’un sentiment d’appartenance partagé par les cinéastes, les romanciers et leur public dans les années quatre-vingt. D’autre part, il nous semble qu’il existe bien, à propos de la représentation de Taiwan, un espace de négociation entre le régime autoritaire au pouvoir et les milieux littéraires et artistiques avant la levée de la loi martiale en 1987 et l’avènement de l’ère démocratique.

The 1980s were a singular moment in Taiwan’s history, and a turning point in the evolution of Taiwanese society and in the development of Taiwanese nationalism. The changes that occurred in Taiwan during this decade are demonstrated by the way in which Taiwan was represented in literature and cinema during the period. This paper focuses on four such works, two novels, i.e. Youma caizi, by Liao Huiying and Xiafei zhi jia, by Xiao Sa, and films adaptations thereof made by two Taiwan New Cinema directors, Wan Ren (1984) and Zhang Yi (1985), respectively. All critically acclaimed and commercially successful, the four works generally take place in Taipei. They cover a period of thirty years, from the start of the KMT regime in Taiwan to the early 1980s, are rich in details of everyday lives and tell us a lot about Taiwanese society. The study of these works allows us to see the formation of a sense of national identity during this time in Taiwan across different social groups and strata. The works also show that, despite the existence of martial law, the government granted the artistic and cultural community a certain amount of latitude to engage in discussions about these issues.