11

RésuméEn 2000, Eduardo Kac déclare à la télévision qu’il a commandité la « création » d’un lapin transgénique. En 2004, l’artiste Steve Kurtz est détenu par le FBI, soupçonné de « bioterrorisme » en raison du matériel scientifique qu’il utilise dans des installations conçues pour démystifier la biotechnologie. Ce contraste entre un artiste-publicitaire qui travaille à la gloire de la biotech et un artiste-chercheur qui la critique, sert de point de départ à l’examen des fonctions de la science et de l’art dans une société néolibérale. Face au secret commercial, à la privatisation du savoir et au contrôle toujours plus strict des laboratoires, l’artiste-chercheur peut intervenir afin de rendre publics les processus de recherche et les enjeux de la commercialisation des découvertes, au moyen d’installations où le participant manipule directement l’outillage et les concepts scientifiques. Mais, pour ce faire, l’artiste doit également interrompre le fonctionnement normal du monde de l’art néolibéral, où des institutions soutenues par le mécénat privé s’assurent des droits exclusifs sur des produits-fétiches, destinés à alimenter la spéculation financière. L’article se termine sur un aperçu du travail de Brandon Ballangée, artiste et chercheur en écologie.

In the year 2000 the artist Eduardo Kac made TV news by declaring he had ordered the « creation » of a genetically modified bunny. In 2004 the artist Steve Kurtz was detained by the FBI on the suspiscion of bioterrorism, because of the laboratory equipment he uses in installations that demistify biotechnology. The contrast between an artist-publicist who lends a showy allure to biotech and an artist-researcher who critiques its effects serves as the departure point for an examination of the functions of science and art in a neoliberal society. Faced with trade secrets, the privatization of knowledge and ever-tightening control of laboratories, the artist-researcher can intervene to make public the research process and the consequences of commercializing a given discovery, particularly by using installations that allow the participant to manipulate both lab equipment and scientific concepts. But to do so, the artist must also interrupt the normal functioning of the neoliberal art world, where institutions supported by private sponsorship retain exclusive rights over fetishized products, destined to feed financial speculation. The article closes with a look at the work of Brandon Ballangee, an artist-researcher working in the field of ecology.