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Les Sept Palais célestes ont été réalisés par Anselm Kiefer pour inaugurer le Hangar Bicocca de Milan, en 2004. Du fait d’une intervention sur le site en 2008, Les Sept Palais célestes ont été déplacés, conservés, réparés, et finalement réinstallés différemment en 2015, dans une nouvelle et définitive exposition où ils côtoient des tableaux. Ces ruines monumentales en béton armé, érigées autour de containers pré-assemblés, sont donc des ruines construites et reconstruites, des édifices de non-architecture métaphoriques associés à des matériaux divers et complémentaires qui sont considérés comme faisant partie intégrante de l’œuvre et produits par l’artiste en personne. Selon quelles précompréhensions et selon quelles valeurs a-t-on établi et réalisé l’opération de conservation et de restitution ? Selon quelle idée de l’identité ontologique, perceptuelle et sémantique de l’œuvre a-t-on reconfiguré l’expérience esthétique de cette installation qu’on ne peut plus sans difficulté qualifier d’ In situ ?

The Seven Heavenly Palaces were created by Anselm Kiefer to inaugurate the HangarBicocca in Milan in 2004, and, after an intervention on the site in 2008, were transferred, preserved and repaired, finally relocated differently for a new and definitive exhibition, with some paintings, in 2015. Erected around prefabricated containers, these monumental ruins in reinforced concrete, are in fact assembled, reconstructed and restored ruins, nonarchitectural and metaphorical buildings with a mass of complementary materials considered an integral part of the work and credited as produced by the artist in person. According to what preunderstandings and values the operation of conservation and operation has been established and carried out ? According to which idea of the ontological, perceptual and semantic identity of the work of art the aesthetic experience of this high problematic site-specific installation has been reconfigured ?