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Cet article se propose d'analyser la façon dont une même réalité factuelle (la ville de Savannah, ses habitants, un meurtre et les procès qui l'ont suivi) sont traités à la fois dans le best-seller de John Berendt et dans le film de Clint Eastwood. Les deux œuvres offrent des points de vue très différents sur le Sud des États-Unis. Le film, en particulier grâce à son utilisation du gothique et du grotesque et à la part qu'il accorde au surnaturel, participe de la Southernness de sa source d'inspiration autant qu'il l'élabore. Il s'inscrit dans ses paradoxes et son imaginaire en les recréant, et contribue finalement à " écrire le Sud ", selon l'expression du critique Richard Gray, c'est à dire à élaborer un Sud qui est tout autant un mythe qu'une entité géographique.

The article focuses on the way the same factual reality (the city of Savannah, its inhabitants, a famous murder trial) is dealt with in Midnight in The Garden of Good and Evil, the book by John Berendt and the movie by Clint Eastwood. The two works present different points of view on the American South while creating different Souths; the movie “Southernizes” Berendt’s approach to Savannah and its world, in particular through the use of Gothic and grotesque elements. Therefore, “ Midnight the movie” (as Eastwood puts it) should be seen as more than a filmic adaptation of a book, and engages in what Richard Gray calls the “process of writing the South”.