50

Francis Bacon a peint de nombreux autoportraits et portraits représentant des hommes au visage déformé criant. Ce cri serait à comprendre comme cri de douleur, de rage haineuse et cri muet lié aux dyspnées du peintre asthmatique. Le cri comme premier appel de détresse ne semble pas avoir été entendu par sa mère et le visiteur éprouve, face aux toiles silencieuses de visages se tordant, la douleur de l’absence. Bacon tente de traiter douleur, rage et asthme tout en les recherchant paradoxalement. Ce processus se situe au niveau du masochisme pervers de ses relations sado-masochiques, au niveau d’une représentation de la douleur fixée à l’objet paternel et celui d’une reprise du masochisme érogène primaire transformant la douleur en déplaisir par le jeu de l’érotisation qui permet de supporter la détresse primaire. La répétition du geste du peintre contrecarre les excitations provoquées par les dyspnées et les traces d’un moi débordé par les affects douloureux dans un mouvement de survie.

Francis Bacon painted numerous self-portraits and portraits of men with distorted faces screaming. This scream may be understood as a scream of pain and hateful rage, a silent scream linked to the dyspnea of the asthmatic painter. The scream as the first distress call does not seem to have been heard by his mother and the visitor, faced with the silent canvases of writhing faces, experiences the pain of absence. Bacon tries to deal with pain, rage and asthma while paradoxically seeking them. This process is located at the level of the perverse masochism of his sadomasochistic relations, at the level of a representation of the pain fixed on the paternal object and that of a resumption of primary erotogenic masochism transforming the pain into unpleasure through the process of eroticization which makes it possible to endure primary distress. The repetition of the painter’s gesture thwarts the excitation caused by the dyspnea and the traces of an ego overwhelmed by painful affects in a movement of survival.

Francis Bacon ha pintado numerosos autorretratos y retratos que representan a hombres con rostros deformados flagrantes. El desgarro sería un grito de dolor, de rabia odiosa y grito mudo vinculado a las disneas del pintor asmático. El grito como primer llamado de desamparo no parece haber sido oído por su madre y el visitante resiente, frente a los lienzos silenciosos de rostros retorcidos, el dolor de la ausencia. Bacon trata dolor, rabia y asma, buscándolos a la vez paradójicamente. El proceso se sitúa a nivel del masoquismo perverso en sus relaciones sadomasoquistas, al nivel de una representación del dolor adherido al objeto paterno y al retomar del masoquismo erógeno primario que transforma el dolor en disgusto a través del juego de la erotización que permite soportar el desamparo primario. La repetición gestual del pintor opone las excitaciones provocadas por las disneas y las huellas de un yo sobrepasado por los afectos dolorosos que se mueven para sobrevivir.