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À la différence des autres poètes tragiques, Euripide expose les états intérieurs successifs faisant l’objet de notre analyse, traversés par Médée personnage principal et titre de sa tragédie. L’antagonisme du maternel et du féminin domine le drame. Médée, trompée et trahie par Jason amant et père de ses enfants, sombre d’abord dans une souffrance extrême, indicible, d’ordre mélancolique. Elle s’en extrait dans un second temps grâce à l’émergence de la haine éprouvée à l’égard de sa rivale Créuse. Médée exprime des revendications phalliques aux accents féministes et va concevoir une stratégie vengeresse. Traversée par des courants psychiques d’amour et de haine, elle ne parvient pas à élaborer son ambivalence. L’élimination de sa rivale Créuse n’assouvit pas comme attendu sa haine envers Jason. Cette hémorragie narcissique inextinguible laisse supposer que la perte de Jason est celle d’un objet maternel primaire, submergeant celle d’un objet œdipien. In fine, l’acte infanticide de Médée, le meurtre de ses deux fils, signe une désintrication pulsionnelle, œuvre de la pulsion de mort.

Unlike the other tragic poets, Euripides lays bare the successive inner states experienced by Medea, the main character and the title of his tragedy, which are the subject of our analysis. The drama is dominated by the antagonism between the maternal and the feminine. Medea, deceived and betrayed by Jason, her lover and the father of her children, first sinks into extreme, unspeakable, melancholic suffering. She subsequently overcomes this, thanks to the hatred she feels for her rival Creuse. Medea expresses phallic demands with feminist overtones and devises a strategy of revenge. Permeated by psychic currents of love and hate, she is unable to elaborate her ambivalence. The elimination of her rival Creuse does not assuage her hatred of Jason as expected. This unquenchable narcissistic haemorrhage suggests that Jason’s loss is related to a primary maternal object, submerging the loss of an oedipal object. Ultimately, Medea’s act of infanticide, the murder of her two sons, is a sign of drive defusion, the work of the death drive.

A diferencia de otros poetas trágicos, Eurípides expone sucesivos estados interiores que tienen como objeto nuestro análisis y que están intensamente presentes en Medea, personaje principal y título de la tragedia. El antagonismo de lo materno y lo femenino domina el drama. Medea, engañada y traicionada por Jasón, amante y padre de sus hijos, entra de entrada en un sufrimiento extremo, indecible, de orden melancólico. Luego logrará salir del pozo gracias a la emergencia del odio resentido hacia su rival Creúsa. Medea expresa reivindicaciones fálicas con acento feminista e ideará una estrategia vengadora. Corrientes psíquicas de amor y de odio atraviesan Medea que no logra elaborar su ambivalencia. La eliminación de su rival Creúsa no calma como era de esperar su odio hacia Jasón. Esa hemorragia narcisista inextinguible deja entrever que la pérdida de Jasón es la de un objeto materno primario, que socava la de un objeto edípico. In fine, el acto infanticida de Medea, el asesinato de sus dos hijos, firma una defusión pulsional, obra de la pulsión de muerte.