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L’analyse des deux ballades à « rimes reprises » du recueil de Chypre ( c. 1420-1430) sous plusieurs angles, phonético-sémantique, métrique et musical, met en évidence l’accomplissement d’un idéal « sonore » fondé sur l’équivoque qui tire son sens de l’homophonie, par une bifurcation sémantique qui relance le poème à chaque début de vers. Un siècle après, le même procédé devenu incompréhensible chez Marot et Sébillet fait ressortir une rupture décisive entre poésie et musique à la charnière du Moyen Âge et de la première Renaissance française.

The analysis of the two ballads with "repeated rhymes" of the Cyprus manuscript (c. 1420-1430) under several angles (phonetic-semantic, metrical and musical) highlights the achievement of a "sound" ideal based on equivocation which draws its meaning from homophony, by a semantic bifurcation which relaunches the poem at the beginning of each verse. A century later, the same process, which had become incomprehensible in Marot and Sébillet, brought out a decisive break between poetry and music at the hinge of the Middle Ages and the first French Renaissance.