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A contrapelo y a tientas. Lo que queda de las luchas de Lip en Les Yeux Rouges de Dominique Féret

Par : Type de matériel : TexteTexteLangue : français Détails de publication : 2023. Sujet(s) : Ressources en ligne : Abrégé : Antigua joya de la corona de la industria relojera, Lip es una fábrica de Besanzón conocida por los sonados conflictos laborales de los que fue escenario en 1973-1974 y 1976-1977, y que muy pronto adquirió un aura legendaria en la que participaron numerosas producciones culturales y artísticas contemporáneas. Con el paso del tiempo, la intervención dio paso a la retrospección: las nuevas obras se propusieron revisitar esta historia, a caballo entre el mito y sus puntos ciegos, la conmemoración y el recuerdo. Publicado en 1998, Les Yeux rouges (Los ojos rojos) de Dominique Féret es uno de los primeros en ocupar su lugar en esta secuela. Compuesta por cuatro entrevistas a antiguos protagonistas de las luchas de Lip, esta obra dice al menos tanto del pasado como del presente que se vuelve hacia él, y refleja el giro de toda una franja del teatro europeo en la década de dos mil, marcada por el resurgimiento de la cuestión social pero también por modulaciones patéticas que tienden a su despolitización.
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Antigua joya de la corona de la industria relojera, Lip es una fábrica de Besanzón conocida por los sonados conflictos laborales de los que fue escenario en 1973-1974 y 1976-1977, y que muy pronto adquirió un aura legendaria en la que participaron numerosas producciones culturales y artísticas contemporáneas. Con el paso del tiempo, la intervención dio paso a la retrospección: las nuevas obras se propusieron revisitar esta historia, a caballo entre el mito y sus puntos ciegos, la conmemoración y el recuerdo. Publicado en 1998, Les Yeux rouges (Los ojos rojos) de Dominique Féret es uno de los primeros en ocupar su lugar en esta secuela. Compuesta por cuatro entrevistas a antiguos protagonistas de las luchas de Lip, esta obra dice al menos tanto del pasado como del presente que se vuelve hacia él, y refleja el giro de toda una franja del teatro europeo en la década de dos mil, marcada por el resurgimiento de la cuestión social pero también por modulaciones patéticas que tienden a su despolitización.

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