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Chaïm Soutine sigue siendo uno de los pintores más enigmáticos de la llamada Escuela Judía de París. Los historiadores del arte dividen su inquietante y salvaje obra en dos partes. Bajo la égida de un tiempo no anecdótico de matanza ritual que sirve de escenario originario, así como bajo el dictado de un grito inacabado que coloniza su garganta y mantiene allí un núcleo de goce. El autor hipotetizará aquí que la pintura de sus famosos cadáveres de bueyes y su crucifixión en las cuatro esquinas del lienzo realizarán la escena fantasmática y abrirán una nueva era para esta pintura finalmente liberada de la presencia omnipotente del grito.