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Descrito y estudiado como una reflexión sobre la historia del siglo XX, el arte de Jean-Luc Godard se configura como un atlas geográfico y nos obliga a concebir la práctica del montaje como una incesante yuxtaposición de diferentes lugares y acontecimientos históricos. Este artículo se centra en una secuencia de las Historia(s) del cine, e investiga las implicaciones políticas del montaje anacrónico y anatópico. Seguir este camino nos permite desarrollar una dinámica de encuentros y relanzamientos entre el pensamiento de Walter Benjamin y la obra cinematográfica de Godard.