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De 1515 à 1541, la peinture à Bruxelles fut dominée par la personnalité de Bernard van Orley, peintre de Marguerite d’Autriche, de Marie de Hongrie et sans doute de Charles Quint. L’artiste était à la tête d’un important atelier qui produisait des retables et des portraits en série et fournissait des modèles pour des suites de tapisseries prestigieuses et d’importantes commandes de vitraux. Si l’on en croit Van Mander, Pieter Coecke fut l’élève de Van Orley. Même si cette information ne peut être vérifiée, il est certain que Coecke entra en contact d’une manière ou d’une autre avec Bernard van Orley et son atelier lorsqu’il travailla pour les tapissiers bruxellois. A travers l’évolution de l’art de Van Orley et les influences qui l’ont marqué, la communication mettre en évidence la richesse du milieu artistique bruxellois et montrera comment l’artiste, tout en restant très ancré dans la tradition des Primitifs Flamands, a été ouvert très tôt aux courant les plus novateurs. Il a bénéficié, entre autres, de la présence de nombreux artistes à la cours de Marguerite d’Autriche, de l’arrivée de cartons de tapisserie envoyés directement d’Italie et de la visite d’Albrecht Dürer. Une diversité à laquelle Pieter Coecke ne fut pas insensible…

From 1515 to 1541, painting in Brussels was dominated by Bernard van Orley, who painted Margaret of Austria, Mary of Hungary and undoubtedly Charles V. The artist was at the head of a large studio that created altarpieces and mass-produced portraits and supplied templates for series of prestigious tapestries and major stained-glass window commissions. According to Van Mander, Pieter Coecke studied under Van Orley, and although this information cannot be verified, we know that Coecke was in contact with Bernard van Orley and his studio one way or another when he worked for Brussels weavers. The talk will use the development of Van Orley’s work and its influences to show the rich artistic scene in Brussels and will demonstrate how it welcomed the most innovative trends very early on, whilst remaining rooted in the tradition of the Flemish Primitives. It was influenced by the presence of a number of artists at the court of Margaret of Austria, the arrival of tapestry cartoons sent directly from Italy and the visit of Albrecht Dürer. This diversity is bound to have influenced Pieter Coecke.