05004cam a2200181 4500500 20260517000609.0 fre dc Robertson, Eric author Pages de début 2025. 52 C’est dans le volume 6 de son Histoire générale du cinéma paru en 1954, le Cinéma pendant la guerre, que Georges Sadoul fit état des premiers résultats du dialogue qu’il avait établi avec différents organismes de conservation audiovisuelle et intellectuels africains, asiatiques et latino-américains sur la base de la position qu’il occupait à la FIAF comme secrétaire général du Bureau International de Recherche sur l’Histoire du Cinéma. C’est dans le cadre des activités du BIRHC que Sadoul rassembla les sources nécessaires à la rédaction de son Histoire du cinéma mondial (1959) où le phénomène des cinémas nationaux est analysé rigoureusement. Cet article montre comment les écrits de Sadoul sur l’histoire du cinéma brésilien éclairent la manière dont il intègre progressivement l’histoire des cinématographies périphériques dans son projet historiographique mondial. Dans le cas brésilien, la découverte (1953), la révision (1957) et la recherche (1960) de l’histoire du cinéma brésilien qu’il a entreprises dans le pays sont liées à la formation et au développement mêmes des recherches historiques de la Cinémathèque brésilienne, dirigée par Paulo Emílio Sales Gomes. À partir de cette approche, il sera possible de montrer comment Sadoul, en dialoguant avec Sales Gomes, a contribué activement à la conception et la légitimation d’un modèle narratif adapté à un pays de dimensions continentales et à l’identification d’une source de tradition pour le cinéma brésilien. It was in volume 6 of his General History of the Cinéma published in 1954, « Cinema during the War », that Georges Sadoul reported on the initial results of the dialogue he had established with various audiovisual conservation bodies and African, Asian and Latin American intellectuals on the basis of the position he held at FIAF as General Secretary of the Bureau International de Recherche sur l’Histoire du Cinéma (BIRHC). It was within the framework of the BIRHC’s activities that Sadoul gathered the sources needed to write his Histoire du cinéma mondial (1959), in which the phenomenon of national cinemas is rigorously analysed. This article shows how Sadoul’s writings on the history of Brazilian cinema shed light on the way in which he gradually integrated the history of peripheral cinematographies into his world historiographical project. In the Brazilian case, the discovery (1953), revision (1957) and research (1960) of the history of Brazilian cinema that he undertook in the country are linked to the very formation and development of historical research at the Brazilian Cinematheque, directed by Paulo Emílio Sales Gomes. Using this approach, it is possible to show how Sadoul, in dialogue with Sales Gomes, actively contributed to the conception and legitimisation of a narrative model adapted to a country of continental dimensions, and to the identification of Brazil’s cinema with its own history. Nel volume 6 della sua Storia generale del cinema pubblicata nel 1954, « Cinema durante la guerra », Georges Sadoul riporta i primi risultati del dialogo che aveva instaurato con diversi enti di conservazione degli audiovisivi e con intellettuali africani, asiatici e latinoamericani, sulla base della posizione che ricopriva alla FIAF come segretario generale del Bureau International de Recherche sur l’Histoire du Cinéma (BIRHC). È nell’ambito delle attività del BIRHC che Sadoul raccolse le fonti necessarie per scrivere la sua Storia del cinema mondiale (1959), in cui il fenomeno dei cinema nazionali viene analizzato in modo rigoroso. Questo articolo mostra come gli scritti di Sadoul sulla storia del cinema brasiliano facciano luce sul modo in cui egli ha gradualmente integrato la storia delle cinematografie periferiche nel suo progetto storiografico mondiale. Nel caso brasiliano, la scoperta (1953), la revisione (1957) e la ricerca (1960) della storia del cinema brasiliano che egli intraprese nel Paese sono legate alla formazione e allo sviluppo della ricerca storica presso la Cineteca brasiliana, diretta da Paulo Emílio Sales Gomes. Attraverso questo approccio, sarà possibile mostrare come Sadoul, in dialogo con Sales Gomes, abbia contribuito attivamente alla concezione e alla legittimazione di un modello narrativo adatto a un Paese di dimensioni continentali e all’identificazione del cinema brasiliano con la propria storia. Les Cahiers du Musée national d’art moderne | 173 | 4 | 2025-12-20 | p. 1-2 | 0181-1525 https://shs.cairn.info/revue-les-cahiers-du-musee-national-d-art-moderne-2025-4-page-1?lang=fr&redirect-ssocas=7080 2233133 2233133