Besson-Guy, Béatrice <br/><br/>
Nantes, une ville imprégnée de musiques à la fin du xviiie siècle 

 -  2024.<br/>							 
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<br/><br/> Nantes, porte d’entrée vers la Bretagne, aussi maritime que fluviale, est à la fin du xviiie siècle la ville la plus importante de la province. L’activité musicale y est examinée à travers les deux principales institutions que sont l’Église et le Concert. Si compétences et acteurs sont en principe spécifiques, dans la pratique, les interactions se multiplient, créant une vie musicale foisonnante. Qu’en est-il des musiciens d’Église ? À partir de 1727, le chapitre cathédral, les yeux rivés sur Paris, redéfinit sa stratégie musicale qu’il veut à l’aune des grandes cathédrales. La notoriété du maître de musique Cappa-Lescot ou de l’organiste Joubert, compositeurs de musiques religieuses et profanes, n’a-t-elle pas contribué à leur recrutement ? Sont mises en avant les porosités entre les acteurs musicaux, tout comme les tensions, les ambigüités du chapitre vis-à-vis de ses musiciens engagés pour des talents exercés au-delà de l’enceinte cathédrale. Marchands de musique, facteurs d’instruments, musiciens venus s’installer à Nantes participent à ce mouvement. Alors que pour certains la Révolution intervient comme un couperet, d’autres, acquis aux idées nouvelles, tirent leur épingle du jeu et occupent les nouveaux espaces musicaux.  ‪Nantes, acting as a “gateway” to Brittany, as much by sea as by river, was the most important city of the province at the end in the 18th century. Musical activity is examined through the two main institutions, the Church and the Concert. Although the competences and actors are in principle specific, in practice, interactions multiply, creating an abundant musical life. What about church musicians? From 1727 onwards, the cathedral chapter, with its eyes fixed on Paris, redefined its musical strategy, which it wanted to be on a par with the great cathedrals. How could the fame of the music master Cappa-Lescot or the organist Joubert, composers of religious and secular music, contribute to their recruitment? The porosities between the musical actors are highlighted, as well as the tensions and ambiguities of the chapter with regard to these musicians hired for talents exercised beyond the cathedral walls. Music merchants, instrument makers, and musicians who had come to live in Nantes participated in this movement. While for some, the Revolution intervened as a main disruption, others, who had embraced the new ideas, were able to take advantage of the new musical spaces.‪