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Based on Pierre Nora’s and Aleida Assmann’s memory theories, this article examines the lyrical works of three renowned poets of the post-GDR period: Kerstin Hensel, Lutz Seiler and Durs Grünbein. It focuses on places of memory and interprets the themes of communicative memory after the fall of the Berlin Wall. The third generation of the GDR, born around 1960, always referred to the previous generation, born around 1940. For example, Kerstin Hensel (born 1961) maintained a friendly dialogue with authors such as Volker Braun (born 1939). However, like the other two authors studied here, she was quick to turn away from the theme of the Wall. From 2005 onwards, Grünbein distanced himself from her first creations. Grünbein’s tradition of classic Modernism (Benn, Baudelaire, T. S. Eliot) and, to a lesser extent, Seiler’s obscure lyricism produce new relationships with the images and places of memory.

En s’appuyant sur la théorie de la mémoire de Pierre Nora et d’Aleida Assmann, l’article étudie l’œuvre lyrique de trois poètes importants de la période post-RDA : Kerstin Hensel, Lutz Seiler et Durs Grünbein. Il s’attache à mettre en valeur les lieux de mémoire et à interpréter les thèmes de la mémoire communicative après la chute du mur de Berlin. Il constate que la troisième génération de RDA, née autour de 1960, se référait toujours à celle qui, née autour de 1940, l’avait précédée. On voit ainsi que Kerstin Hensel (née en 1961) a entretenu un dialogue amical avec des auteurs comme Volker Braun (né en 1939). En revanche, elle n’a pas tardé, comme les deux autres auteurs étudiés ici, à se détourner du motif du Mur. Dès 2005, Grünbein s’est éloigné de ses premières créations. La tradition du modernisme classique (Benn, Baudelaire, T. S. Eliot) de Grünbein et, dans une moindre mesure, le lyrisme obscur de Seiler produisent de nouveaux rapports aux images et aux lieux du souvenir.