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005			20250123082959.0
041			_afre
042			_adc
100	1	0	_aDratwicki, Benoît _eauthor
245	0	0	_aLes deux troupes d’opéra de Lully et leur évolution du Grand Siècle à la fin de l’Ancien Régime (1672-1791)
260			_c2024.
500			_a6
520			_aSuperintendent of the Musique de la Chambre du roi at Court, Jean-Baptiste Lully was also director of the Académie royale de musique (the Opéra) in Paris. However, as Louis XIV forbade court singers to be members of the Opéra, and those of the Opéra to join the Musique du roi, Lully was forced to form two separate troupes, with which he alternately performed his works. The cohabitation, evolution and gradual fusion of these troupes offers a very particular example of the circulation of artists at the time, and the administrative, logistical and social problems that ensue.
520			_aSurintendant de la Musique de la Chambre du roi à la cour, Jean-Baptiste Lully est également directeur de l’Académie royale de musique (l’Opéra) à Paris. Mais Louis XIV interdisant que les chanteurs de la cour soient membres de l’Opéra, et que ceux de l’Opéra intègrent la Musique du roi, Lully se voit contraint de former deux troupes distinctes, avec lesquelles il donne alternativement ses ouvrages. La cohabitation, l’évolution et la fusion progressive de ces troupes offrent un exemple très particulier de circulation d’artistes à l’époque, et des problématiques administratives, logistiques et sociales qui en découlent.
690			_aAcadémie royale de musique
690			_aCirculation d’artistes
690			_aCour
690			_aLully (Jean-Baptiste)
690			_aTroupe de chanteurs
690			_aAcadémie royale de musique
690			_aRoyal court
690			_aArtists’ circulation
690			_aTroupe of singers
690			_aLully (Jean-Baptiste)
786	0		_nLittératures classiques | 113 | 1 | 2024-09-25 | p. 17-48 | 0992-5279
856	4	1	_uhttps://shs.cairn.info/revue-litteratures-classiques-2024-1-page-17?lang=fr&redirect-ssocas=7080
999			_c725455 _d725455