Franchissements et affranchissement dans la peinture espagnole du Siècle d’Or
Le Corre-Carrasco, Marion
Franchissements et affranchissement dans la peinture espagnole du Siècle d’Or - 2022.
27
Cette étude, centrée sur la peinture du Siècle d’Or, propose de considérer le seuil comme creuset métapictural qui permet à l’artiste de se mettre en scène et d’inviter le spectateur à franchir puis dépasser le cadre bidimensionnel de la toile peinte, comme avec El pintor pobre de José Claudio Antolínez (1670) ou l’autoportrait de Bartolomé Esteban Murillo (1670). This study, focused on the painting of the Golden Age, considers the threshold as a metapictorial crucible that allows the artist to stage himself and invite the viewer to cross and then go beyond the two-dimensional frame of the painted canvas, as with El pintor pobre, by José Claudio Antolínez (1670) or the self-portrait of Bartolomé Esteban Murillo (1670). Este estudio, centrado en la pintura del Siglo de Oro, propone considerar el umbral como un crisol metapictórico que permite al artista ponerse a sí mismo en escena e invitar al espectador a cruzar y luego ir más allá del marco bidimensional del lienzo pintado, como en El pintor pobre de José Claudio Antolínez (1670) o el autorretrato de Bartolomé Esteban Murillo (1670).
Franchissements et affranchissement dans la peinture espagnole du Siècle d’Or - 2022.
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Cette étude, centrée sur la peinture du Siècle d’Or, propose de considérer le seuil comme creuset métapictural qui permet à l’artiste de se mettre en scène et d’inviter le spectateur à franchir puis dépasser le cadre bidimensionnel de la toile peinte, comme avec El pintor pobre de José Claudio Antolínez (1670) ou l’autoportrait de Bartolomé Esteban Murillo (1670). This study, focused on the painting of the Golden Age, considers the threshold as a metapictorial crucible that allows the artist to stage himself and invite the viewer to cross and then go beyond the two-dimensional frame of the painted canvas, as with El pintor pobre, by José Claudio Antolínez (1670) or the self-portrait of Bartolomé Esteban Murillo (1670). Este estudio, centrado en la pintura del Siglo de Oro, propone considerar el umbral como un crisol metapictórico que permite al artista ponerse a sí mismo en escena e invitar al espectador a cruzar y luego ir más allá del marco bidimensional del lienzo pintado, como en El pintor pobre de José Claudio Antolínez (1670) o el autorretrato de Bartolomé Esteban Murillo (1670).
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