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RésuméCet article se propose de considérer la capacité intrinsèquement subversive de la BD. Car il s’agit de son mode d’existence même, c’est-à-dire celui de sa matérialité. En effet, si la bande dessinée n’existe qu’inscrite sur la page, elle y creuse également un espace en profondeur et subvertit ainsi la page-surface. Or, cette profondeur relève de la perspective. Mais la bande dessinée multiplie les perspectives dans une même page au service de la narration, instrumentalisation qui vaut comme subversion de la perspective. Enfin, cette double subversion de la page et de la perspective entraîne une subversion du schéma actanciel : la page (et son réseau d’espaces) devient elle-même un actant à part entière, un actant de visibilité.Cette triple subversion, l’auteur la nomme « subversion sémiotique » de la bande dessinée.

Comic strips are intrinsically subversive. Due to their own materiality they rely on actual pages without which they do not even exist. Strips are not only a surface since each compartment/box/vignette digs out a perpendicular space as a perspective (a subversion of the classical page of words). On each page there is not only one perspective but a variety of them. They are a subversion of the classical perspective (based upon only one point of view). Another subversion is of the “schéma actantiel” which requires another “actant” to be viewed.

ResumenEl presente artículo propone considerar la historieta desde su carácter intrínsecamente subversivo. Dado que la historieta sólo existe a través su inscripción en la página, dicha subversión consiste en abrir una profundidad espacial que va más allá de la superficie de la página. La profundidad depende así de la perspectiva que -entre viñetas y globos de diálogo- es subvertida mediante la multiplicación de las perspectivas que ponen la página al servicio de la narración. La subversión doble de la página y de la perspectiva acarrea por último una subversión del esquema actancial de la historieta: la página (y su entramado de espacios) fungen como un actante de visibilidad. Para el autor, el modo de existencia de la historieta misma, aquel que implica su materialidad, es consubstancial a esta triple “subversión semiótica”.